12日本摄影大师联展 一格快门捕捉反叛年代

时间:2020-06-04 作者:

 

12日本摄影大师联展 一格快门捕捉反叛年代 《战慄的成田机场》——滨口隆长期拍摄社会事件,包括因机场兴建计划面临迁居的村民抗争,图为其作品《战慄的成田机场》(1977年)。(受访者提供)12日本摄影大师联展 一格快门捕捉反叛年代 抗争换片——滨口隆捕捉抗争的人与情感,当中拍下小孩换尿片情况(1977年)。(受访者提供)12日本摄影大师联展 一格快门捕捉反叛年代 长泽章生——长泽章生为森山大道基金负责人。(刘彤茵摄)12日本摄影大师联展 一格快门捕捉反叛年代 《丑闻》——森山大道《丑闻》(1969年)系列照片,聚焦日常生活大大小小「意外」。(受访者提供)12日本摄影大师联展 一格快门捕捉反叛年代 《编集者 中平卓马》——东松照明影响中平卓马踏上拍摄之路,图为东松作品《编集者 中平卓马》 (1964年)。(受访者提供)12日本摄影大师联展 一格快门捕捉反叛年代 《蔷薇刑》——场内展出细江英公经典作品《蔷薇刑》(1961年),拍摄着名作家三岛由纪夫裸露作品。(受访者提供)12日本摄影大师联展 一格快门捕捉反叛年代 12日本摄影大师联展 一格快门捕捉反叛年代 12日本摄影大师联展 一格快门捕捉反叛年代 12日本摄影大师联展 一格快门捕捉反叛年代 12日本摄影大师联展 一格快门捕捉反叛年代 12日本摄影大师联展 一格快门捕捉反叛年代

森山大道,这个名字为港人熟知。上世纪60年代,他参与一本充满传奇的前卫摄影杂誌Provoke。当时全世界瀰漫着动荡不安,美国前总统甘迺迪被杀、法国五月风暴、中国文革展开等。日本则正值安保抗争,社会面对战后残势,都市化急促发展,一班摄影师以镜头重新思考自我和大局。最近香港国际摄影节举行展览「挑衅时代:探索影像表达50年」以Provoke作切入点,包揽细江英公、东松照明、中平卓马、滨口隆等12名摄影师。从催泪弹、农民抗争、新宿黑道,至车厢中翻云覆雨,他们建构一个反叛的影像年代。

Provoke于剑桥词典解作to cause a reaction,包含给予者及接收者,中文词译为激起、挑衅。1968年,摄影师中平卓马、艺评人多木浩二策划摄影同人誌Provoke,邀请冈田隆彦、高梨丰参与。第二期,森山大道加入。他们相信影像就似砖头,狠狠掷向你眼中枷锁,冲击思想,挑衅也;观者如果痛,反应也。

一刚一柔一见如故

「森山大道曾说过,『我只要看着中平卓马一个人的作品就够』。」展览策展人长泽章生说,他本身乃森山大道基金负责人。当时中平卓马(1938至2015年)于「新左翼」刊物《现代之眼》担任编辑,个性刚强激进,与森山大道南辕北辙,二人却一见如故。长泽章生透露往事:「他们常常一起拍照及喝酒。中平卓马常常把自己的相机收好,却叫森山大道把其相机卖掉、押掉,换些钱来喝清酒,哈哈。」

森山大道拍下的「意外」

大师们惺惺相惜,其实,森山大道歪歪斜斜、高对比度、粗颗粒之风格,与中平卓马不无关係。长泽章生说:「我认为他们一开始是『误打误撞』,可以说是poor skills。当时他们很穷,买不起摄影用菲林,便向友人拿来一卷拍电影用的菲林,质素难控制。起初在黑房冲晒时他们觉得不太好,但冲出来后,有些曝光、有些过黑,他们看上去又觉得why not。」今次展览展出森山大道一系列《丑闻》(1969年)照片,与创作Provoke同期。《丑闻》为一个10天摄影创作,森山大道拿着相机四处游走,拍下遇上的「意外」,包括情人幽会、洗手间、车祸,更有一些拍摄有关甘迺迪被杀的报纸、电视报道。

中平卓马走得很前

「森山大道就是要拍下所有他看见的东西!当时电视兴起,即使播放中的影像原创者不是他,他也不介意,有感觉就拍下来。你的袋也好,冷冷的地板也好,彷彿他每一下打开眼,都是一格快门!这颠覆了传统拍摄思维。」长泽章生解释森山大道摄影渗入生活,推翻日常观看世界的方式。森山大道不大关心社会事件,中平卓马却走得很前。二人主要负责第二、三期Provoke,之后便决定终止计划,长泽章生简单说他们因「感到足够」。事实上中平卓马确实讨厌原地踏步,1973年他更烧掉自己所有作品。

「六七十年代是一个很疯狂、很躁动的整体。因此,我把多个不是Provoke的摄影师加进来。相片拍到这边有人在示威,那边有人在公园缠绵,有人灯红酒绿,其实都是很正常人们会做的事情。」长泽章生说。场内放置仓田精二于池袋拍摄一名全身刺青的男士、夜总会女郎等;东松照明《啊!新宿》系列(1969年)镜头对準半裸女性的臀部,流露日式禁忌与欲望。然而沿展览楼梯落低层展厅,一幅偌大照片拍着戴有头盔的示威者,昂然向前,风格迥然不同。这边厢布满本年8月逝世的摄影师滨口隆作品,其纪实影像聚焦多场示威,一次过展出逾50张作品,非常壮观。

滨口隆记录成田农民抗争

滨口隆那些年,不得不谈谈日本社运的沸腾。战后日美签订《美日安全保障条约》,允许美国在日本国内及周围驻扎军队,有效期10年,到期后需再次续约。1960年,超过10万人聚集抗议增添安保新条约,正式展开第一波斗争。之后各大大学新左翼势力抬头,当时反越战声音不断,不少无派别的学生亦关心日本被美国控制作为冷战的扯线公仔,担忧国家未来路向。1969年,东京大学医科学生佔领校内安田讲堂,抗议实习制度改变。东京大学却容许警方机动队入校驱散学生,引起其他大学生及市民不满,纷纷支援运动。警方再次清场,出动催泪弹、水车,安田讲堂面目全非,逾300人被捕。滨口隆紧贴东京大学事态,拍下学生被扣上手铐、警察拘捕示威者等场面,之后亦追蹤多场街上第二波反安保斗争。

「其纪录不是单单一件事,安保及许多社会议题仍影响至今,乃进行中。即使没那幺多人关注的事件,他每每也出去拍摄。」长泽章生说。另一边厢,滨口隆拍下现在渐被人忽略的「成田抗斗」。1966年,日本政府选定千叶县三里冢一个牧场及附近土地,用作兴建机场之用。居民不满政府欠缺谘询及无视他们辛苦开闢农地、家园,展开抗争。他们跟城市内学生主导运动不同,多是老农或一家大小,之后同样发生清场及拘捕行动,导致死伤。至1978年成田机场启用,示威及「偷袭」机场事件仍频频发生,长达约20年。然而,由于多年来持续抗争,政府后来增建跑道时尽量避开农户。于滨口隆镜头下,一张农民顶着草帽静坐,另一张有人头戴红布带,将宝宝放在草地更换尿片,不少大特写捕捉到人之情绪。《战慄的成田机场》系列幅幅作品挂在白墙,一些被遗忘的坚持重现眼前。

「Provoke精神是反对固有制度,对政治也好、社会印象也好,最后都是你如何看这个世界。」长泽章生总结说。六七十年代过后,社运渐渐分途及衰退,日本社会步向消费及业务主导,近年被指进入无感年代。有趣的是,策展人今次特意加入女摄影家野村佐纪子作品,或有传承之意。其《另一种黑色的黑暗》(2009年)系列拍摄裸体男女,冲印成几乎全黑的朦胧画作,彷彿将Provoke风格转化为所谓「温润感」。回看影像50年,一颗一粒可能挑衅到你?

■「挑衅时代:探索影像表达50年」联展日期:即日起至12月2日时间:中午12:00至晚上8:00

地点:石硖尾赛马会创意艺术中心L0及L1艺廊

门票:免费

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文:刘彤茵编辑:蔡晓彤

电邮:culture@mingpao.com

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